國立故宮博物院所藏亞洲玉器主要來自清宮舊藏，不但光彩奪目、精緻絕倫，為宮廷文化帶來了異域風尚，也豐富了傳統的玉器工藝技術。十八世紀中葉，大清征服天山南北路，將這片土地命名為「新疆」；除了當地玉料得以供應清廷運用，與新疆鄰近的伊斯蘭玉器也隨之而來，透過派駐葉爾羌官員或維族首領等，貢入北京紫禁城。而這些橫渡大漠、翻山越嶺，途經數千里而來的伊斯蘭玉器，曾在三百年前令乾隆皇帝（1711-1799，1735-1796 在位）愛不釋手，即便是時過境遷，今日仍在博物館中享有極高人氣。本院已經四度推出「伊斯蘭玉器」相關特展，今年九月，終於要在國立故宮博物院南部院區亞洲藝術文化博物館，以「常設展」的形式長期展出，讓這些經歷過漫長歲月、橫越過浩瀚土地的文物，能有更多的機會訴說它們的故事。
 

本常設展以「玉見亞洲」為題，首波展品以「伊斯蘭玉器」為主；作品的製作時間軸橫跨十五至十九世紀，空間軸指向昔日蒙兀兒帝國、印度土邦、鄂圖曼土耳其帝國等地以及中亞東部的新疆，並依地理區域劃分為四個單元，希冀能更清晰呈現各地不同風土下的玉器風貌。未來也將斟酌部分換展，加入中國玉器與之對比，豐富展覽的多樣性。期待觀眾從「玉」罷不能的展覽，由「玉」見亞洲，得到「玉」教於樂的效果。
 

一、中亞玉器

中亞，是伊斯蘭玉器的原鄉之一。由於自古與中國相鄰，彼此技術與風格交流密切，當地玉器製作的兩個高峰——六至十世紀于闐國以及十四至十五世紀帖木兒帝國，也是中亞文化高度發展並與東亞的中國頻繁往來的時期。不只如此，中國文獻如五代《高居誨行程記》載有：「其國之法，官未采玉，禁人輒至河濱者。」宋代王延德《使高昌記》，也記述高昌人「善冶金銀銅鐵為器皿及攻玉」，顯示了中亞重視玉雕並頗有成就；在與清代政權的拉鋸之間，乾隆五年起，中亞玉器數次作為戰敗的輸誠品，是較早進入紫禁城的一批。中亞玉器造型多受金屬器與瓷器影響，外表光滑、不重雕紋，但乾隆皇帝卻不只一次地為他們賦詩題字，其文化與政治意義俱豐。
 

中亞 15至16世紀
玉盤

全高3.9公分 口徑24.7公分 底徑14.7公分
在中亞當地原作為承裝「馬湩」（馬乳汁）的玉盤，盤底平整，玉料厚，呈現不均勻的碧綠色，雖然整體光素，但盤心內壁刻有隸款御製詩文，這是乾隆三十六年（1771）清高宗的詩作，內容點出了玉盤無紋的特徵。

 

二、南亞—蒙兀兒玉器

十六世紀，帖木兒後裔巴布爾（1526-1530）南下至印度北部建立了蒙兀兒帝國（1526-1857），第四、五代國君賈汗吉（1605-1627）與沙加罕（1627- 1657）兩帝在位時，藝術文化高度發展，建築成就非凡，同時也締造了玉器製作的高峰。蒙兀兒玉工運用出神入化的淺浮雕技術，經常在碗、盤、杯等食器底部呈現「層花疊葉」般的生機盎然；而「鑲金釘寶撫無迹」的金絲鑲寶石裝飾則多用於刀劍的玉把柄或盒、壺、罐等。若將《清高宗御製詩文集》中屢屢可見的「痕都斯坦玉」一詞，與現存帶有御製詩的玉器對應，可以發現讓皇帝醉心歌詠、並為之配製錦袱與盒匣的玉器大多來自蒙兀兒帝國。乾隆皇帝曾在御製詩中指稱這批玉器是「貴人所用」，也反映了蒙兀兒帝國最盛期極度奢華的風氣。
 

蒙兀兒帝國 17世紀至18世紀
花口花蕾形雙柄碗

全高7公分 寬12.6公分 厚0.3公分 底寬6公分
潔淨溫潤的青白玉，琢作一朵盛開的罌粟花形碗。底部用另一片玉琢好再貼上。底部也雕成一朵平展的罌粟花，交叉覆疊四片花瓣，花心雕琢細密。腹壁下緣繞一圈茛苕葉，自兩側下方沿著腹壁向上伸長三枚茛苕葉，最長一枝延伸至口沿處捲折，垂掛一花蕾，輕觸第二片葉尖。質美工精。此玉碗於1770年被送入清宮，乾隆皇帝為之賦詩，並將詩加刻在外壁。在詩跋中，強調它是用水磨成，薄如紙，中國玉工無法做到。

 

三、南亞—非典型蒙兀兒玉器

蒙兀兒帝國第六任君王奧朗則布（1658-1707）勵精圖治，將國土疆域擴展至最大，但他不支持工藝，能工巧匠必須另謀出路，流散至其它印度教的土邦中；這也許是非典型蒙兀兒風格的印度玉雕，在十七世紀後半至十八世紀蓬勃發展的緣由之一。然而，或因時代稍晚，技術退化、玉料資源不足等因素，印度玉器不只器身比例失調、尺寸變小、雙柄簡化成單柄，紋飾也趨於密集呆板或者通體光素，有些紋飾風格或帶有印度、土耳其與中國等地的風格要素，也可見印度土邦為牟利外銷而置入消費地的需求。
 

印度 18世紀末至19世紀初
平口雙柄蓋碗

全高9.7公分 口徑12.9公分 底徑6.7公分
玉蓋碗底部淺浮雕平展的八瓣花，琢工近似蒙兀兒玉雕風格。但碗身比例、器表鑲嵌都帶有中國味。此碗貢入清廷後，很受乾隆皇帝的珍愛，命玉工在碗心及蓋內分別刻上「乾隆御用」及「子孫永寶」。

 

四、西亞至東歐—土耳其玉器

鄂圖曼土耳其帝國（1299-1922）雖然國土與蒙兀兒帝國並不相連，但兩者的祖先都來自中亞，似乎也繼承了相同的文化遺產。花葉紋亦是土耳其玉器的主要特徵，其風格硬朗剛直，但所描述的花葉紋比較圖案化、幾何化、缺乏對植物的寫實性，也缺乏生命力的表現；然而，土耳其玉器具有薄、透、輕的特質，在光素的內壁即可看到外璧雕琢的花紋，且玉工大量運用淺勺雕技術，使得每朵花瓣與葉片都磨成了如湯匙般的凹窩狀，器底雕琢簡單光素八瓣花朵也是特徵之一。此外，鄂圖曼土耳其帝國最盛期大量收藏中國瓷器，玉器上連續開光佈局的風格也或與青花瓷的流行有關。
 

鄂圖曼帝國 17世紀初至18世紀初
葉紋燭台

全高19.6公分 盤徑17.8公分
長柄上所雕琢的葉紋，每片葉緣輪廓，並非參差不齊，而是平順的輪廓線，此亦為土耳其葉紋與蒙兀兒葉紋雕琢方式的最大不同。