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展覽預告

常設展覽
​翰墨空間─故宮書畫賞析
展覽概述

展件介紹



本展透過院藏歷代書畫,系統性地介紹繪畫與書法的發展脈絡。但古典書畫多屬紙、絹類材質,相對脆弱,因此具體展件均以展出三個月為原則,屆期將更換展件。
 

繪畫

  本院所藏歷代繪畫,型式上有立軸、長卷、冊頁、扇面等之不同;依其內容主題,則可概分為人物、花鳥、山水三類。
  中唐(八世紀)以前,人物畫盛行,以東晉顧愷之、唐代吳道子為代表,到了五代,山水畫與花鳥畫取代原本人物畫的中心地位,花鳥畫奉西蜀黃筌「鈎勒」、南唐徐熙「沒骨」技法為圭臬,山水畫則有華北的荊浩、關仝與華南的董源、巨然等名家。
  宋代(960-1279)范寬、郭熙、李唐等人的巨碑式構圖,將山水畫推向高峰,尤其南宋畫院在宮廷倡導下盛況空前,花鳥畫精緻古典,人物畫則細密恢弘並陳,山水畫則強調觀察自然與詩意入畫,以留白與對角線構圖,來凸顯意境與象徵性。
  元代(1279-1368)趙孟頫的「書法入畫」,承接蘇軾、米芾等文人「心畫」寄情、不求「形似」的藝術理念,將文人畫帶往新方向,「元末四大家」黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙等繼而創造更豐富的風格,成為文人畫的典範。
  明代(1368-1644)畫派因地域發展而有不同,如蘇州「吳派」的優雅細膩,閩浙「浙派」的粗放水墨,各具特色。明末「松江派」董其昌,以其豐富的藝術見解,建立將風格對立體系化的藝術史觀,影響後世至深。其後,王時敏、王鑑、王翬和王原祁等「清初四王」繼而發揚,形成「正統派」。
  清代(1644-1911)「正統派」奉職於宮廷,也包容歐洲傳教士帶來的西洋畫法,立體與透視成為再造傳統的新工具。宮廷之外,活躍在揚州的一批標榜「怪奇」的畫家,筆墨造型皆非正統,成為後世追求變革的先聲。
 

書法

  書法以其別具一格的漢文字結構、形體、線條與筆畫運行,組成為一門獨特的藝術形式,並衍生出古文、篆、隸、草、行、楷等不同書體風範。
  秦漢時代(221BCE-220)是書法發展的關鍵期,從獸骨龜甲上刀刻的甲骨文、鐘鼎食器上鑄造鐫刻的銘文、以及自由多變的大篆石鼓文等,統一成結構標準的小篆,而為了書寫上的快捷,筆畫平正的隸書,逐漸取代小篆,成為漢代通行的書體。
  草書、行書、楷書等書體,都由隸書持續演變形成。魏晉南北朝(220-589)時,書體參雜與發展中的書風時而可見。草書,書寫最為便捷,漢初竹簡即可見其雛形;楷書,為隸書逐漸演變的正規字體,形體方正,易於辨識;行書,則介於兩者間,比楷書流暢,較草書易於辨認,實用性最強,極盛於晉。王羲之是行書成熟時期最具代表性的人物。
  隋唐兩代(581-907)書體承繼魏碑的峻整風格,政治統一則使南北各地書風融會,筆法更臻完備,楷書遂成通行書體,顏真卿為集大成者。顏真卿之行書體,納入張旭、懷素的筆法及草書精神,兼容魏晉隋唐風流氣骨,與王羲之比肩。
  宋代(960-1279)以後,書法家繼承傳統之餘,又積極探索表現個人情性。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄等「蘇黃米蔡」四大家,也多以行書體取勝。
  元代(1279-1368)提倡復古,延續晉唐傳統,趙孟頫楷書尤為精絕,與唐代歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱「歐顏柳趙」。
  明代(1368-1644)書法面貌紛雜,行草書特別活潑自由,如「吳中三大家」祝允明、文徵明、王寵,「南董北王」董其昌、王鐸,都是凸顯個性自成一格的書家,與依循傳統法度者形成對比。
  清代(1644-1911)以降,書法受到考據學的影響,為隸篆兩體開創新局,更利用篆、隸書法的線條趣味來寫楷書或行書,開啟「碑學」大門,引領新的書法風尚。



第一檔:109/06/09-109/09/13
第二檔:109/09/26-110/01/03
展覽資訊
  • 時間 常設展覽
  • 地點 2F S203
  • 費用
傳 宋
郭熙 寒林圖
本幅舊傳為郭熙(活動於西元11世紀)所作。畫中林木已落葉凋零,僅存如龍爪飛舞般的老幹枯枝,與殘餘點點綠葉的斑駁古柏,挺立在孤孑突兀的坡土上,有種蕭瑟嚴寒的氣象。畫法上無論畫樹或山石,用筆都遒勁有力,墨色層層渲染,加重了灰黯的天空,襯白了寒雪,更顯得景物蕭條荒遠。樹石略帶程式化傾向,有可能是十三世紀之作。
吳鎮 篔簹清影圖
吳鎮(1280-1354),浙江嘉興人,字仲圭,號梅花道人。擅長詩文書畫,山水畫學巨然(活動於十世紀後),墨竹取法文同(1018-1079)。
本幅作於1350年,畫題「篔簹」是竹子的品種,具有節長與高大的特徵。全幅僅畫竹竿一枝,構圖十分簡潔清晰,全以濃墨畫成,用筆勁挺有力,墨色飽滿,顯得神采煥發。
文徵明 千巖競秀 軸
本幅作於嘉靖庚戌年(1550),為文徵明(1470-1559)八十一歲之作。畫重巒飛瀑,二人於水岸樹下對坐,旁有一琴童侍立。中景山腰處岩壁陡峭,一泓清泉傾洩而下。遠景峰巒連綿高聳,礬頭堆疊而上,山徑蜿蜒,形成往上延伸的律動感。畫幅狹長,構圖重疊而繁複,設色溫雅,筆意秀婉,這類風格對吳派影響甚鉅。
王羲之 孝女曹娥碑
東漢人們為了紀念曹娥(130-143)投江尋父的孝行,在她投江處建廟立碑,著名書法家蔡邕(132-192)觀摩後,亦留下「絕妙好辭」的字謎傳說。
〈曹娥碑〉小楷據傳為王羲之(303-361)書,用筆簡約,字型寬扁,使用了不少異體字。此碑傳世的版本眾多,相互間也有些許差距,不過在書法史上以王羲之名義流傳甚久,也影響深遠。
黃庭堅 致齊君尺牘
黃庭堅(1045-1105),字魯直,號涪翁。
此札寫於崇寧四年(1105)五月,時被貶至宜州,同年九月即過世。筆法豐富,變化自然,字裡行間毫無老態。據相關信札推測,此紙先由專業紙工加工做出橫斜織品紋路,接著利用蘆雁雕板在紙上研壓出裝飾圖案,過程相當費工,真實反映出北宋文人對於書寫用紙的講究。
民國
于右任 行書五言聯
于右任(1879—1964),陜西三原人,擅長書法、詩文。
「乾坤一夕雨,草木萬方春」語出唐李中〈春日作〉,此聯約作於五十歲前後。書寫在光滑細密的蠟箋上,線條圓厚溫潤,結體開張,起收筆隨勢而至,不刻意經營,為其碑體書法的面貌。本幅為何應欽將軍捐贈。
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